Семиотика лица в киноязыке Ингмара Бергмана

Аннотация

Цель исследования – выявить семиотические механизмы функционирования лица в киноязыке Ингмара Бергмана (1918-2007, Швеция) и систематизировать их в единую поэтику. В статье подробно прослеживается эволюция семантики лица от инструмента психологического реализма в ранних работах режиссёра к сложной семиотической конструкции в зрелом периоде, где лицо становится полем идентификации и визуальным нарративом внутреннего мира персонажей. На основе фильмов «Лицо» (1958), «Причастие» (1963), «Персона» (1966) и других доказывается, что бергмановское лицо – это место кризиса коммуникации, распада идентичности и встречи с «Другим» (в философском смысле Э. Левинаса – абсолютно инаковым, другим персонажем, камерой, зрителем). Научная новизна заключается в систематизации поэтики бергмановского лица как автономного драматургического пространства, где решаются фундаментальные вопросы о бытии, истине и возможности подлинного контакта между сознаниями. В результате исследования установлено, что лицо у Бергмана меняется: сначала оно похоже на «маску», затем отражает внутренние противоречия через «кристалл», а в итоге превращается в «ландшафт» памяти. Так лицо становится главным элементом, который связывает всё пространство фильма.

Материалы исследования

1. Бергман И. Каждый фильм – мой последний / пер. со швед. Б. А. Ерхова // Осенняя соната: киноповести: сборник / сост.: Б. Ерхов, Н. Пальцев. М.: Известия, 1988.
2. Бергман И. Картины / пер. со швед. А. А. Афиногеновой. М. – Таллинн: Музей кино; Aleksandra, 1997.
3. Бергман И. Laterna Magica / пер. со швед. А. А. Афиногеновой. М.: АСТ, 2019.
4. Бергман о Бергмане: Интервью / сост. А. В. Ларин, В. В. Гульченко; пер. со швед. А. А. Афиногеновой. М.: Радуга, 1985.

Источники

1. Аронсон О. В. Метакино. М.: Ад Маргинем, 2003.
2. Делёз Ж. Кино: Кино-1 Образ-движение; Кино-2 Образ-время / пер. с франц. Б. Скуратов. М.: Ad Marginem, 2004.
3. Добровольский Т., Худякова А. Оператор Бергмана и Тарковского. Разбор киноязыка и стиля Свена Нюквиста. 2020. https://vk.com/@khsfilms-operator-bergmana-i-tarkovskogo-razbor-kinoyazyka-i-stilya-s
4. Лебёдушкина О. Лица света и тьмы // Первое сентября. 2007. № 16.
5. Левинас Э. Избранное: Тотальность и Бесконечное / пер.: И. С. Вдовина, Б. В. Дубин. М. – СПб.: Культурная инициатива; Университетская книга, 2000.
6. Стогниенко А. Ю. Специфика «крупного плана» в фильмах И. Бергмана «Персона» и «Молчание»: герменевтический аспект // Гуманитарные научные исследования. 2016. № 11.
7. Филиппов С. А. Два аспекта киноязыка и два направления развития кинематографа. Пролегомены к исто-рии кино // Киноведческие записки. 2001. Вып. 55.
8. Koskinen M. Ingmar Bergman. Stockholm: Swedish Institute, 2018.
9. Sontag S. Bergman’s Persona // Ingmar Bergman’s Persona / ed. by L. Michaels. N. Y.: Cambridge University Press, 2000.
10. Steene B. Ingmar Bergman: A Reference Guide. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005.

Информация об авторах

Информация о статье

История публикации

• Поступила в редакцию: 11 марта 2026.
• Опубликована: 29 апреля 2026.

Ключевые слова

• Ингмар Бергман
• семиотика лица
• крупный план
• экзистенциальный кинематограф
• Ingmar Bergman
• semiotics of the face
• close-up
• existential cinema

Copyright

© 2026 Автор(ы)
© 2026 ООО Издательство «Грамота»

Лицензионное соглашение

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)