Соната для виолончели и фортепиано в свете неоклассицистических тенденций первой половины ХХ века: к проблеме трактовки жанровых признаков

Аннотация

Цель исследования – охарактеризовать атрибутивные признаки сонаты для виолончели и фортепиано в свете неоклассицистических тенденций первой половины ХХ века. В статье говорится о том, что неоклассицизм явился одним из стилеобразующих направлений, определивших магистральные пути развития жанровой сферы в музыкальном искусстве прошлого столетия. Композиторов привлекла, прежде всего, его эстетика, которая постулировала объективизм классического искусства в противодействие открытой эмоциональности романтизма, отстранённости импрессионизма и жёсткой регламентации зарождающегося экспрессионизма. Достижения прошлых эпох органично «монтировались» с содержательными запросами времени и в исторической перспективе оказались открыты современным композиторским техникам и виртуозному потенциалу исполнительского искусства. Концептуальные изменения музыкального мышления, связанные с обращением к эстетическим принципам барокко и классицизма, обусловили обновление комплекса средств художественной выразительности. Научная новизна данного исследования связана с опытом системного осмысления жанровых параметров виолончельной сонаты в соотношении стабильных и мобильных черт с учётом влияния стилевых проявлений неоклассицизма первой половины ХХ века. Предметом рассмотрения выступили композиционные решения, драматургические и фактурные принципы, тембровые амплуа и характер взаимодействия инструментальных партий. В результате установлено, что обновления образно-содержательной сферы и жанровой формы (стиля) (термин А. Н. Сохора) в сочинениях М. Регера (№ 4 ор. 116, 1910), К. Дебюсси (1915), Д. Шостаковича (1934), П. Хиндемита (1948), Ф. Пуленка (1948), С. Прокофьева (1948) обусловлены синтезом стилевых маркеров разных эпох и авторских индивидуальностей в условиях современной музыкальной лексики. Доминирующей композиционной моделью выступил сюитный принцип, в котором подчёркивается модус игры в противоположность диалектической концепции сонатного цикла. Семантика жанра переосмысливается в направлении объективного высказывания, а типовые амплуа фортепиано и виолончели обогащаются новыми содержательными нюансами. Взаимодействие инструментальных партий характеризуется разнообразием решений – от стилевой нормативности, предполагающей тембровое слияние и диалогичность, до монолитности оркестрового типа и противопоставления, акцентирующего, а не смягчающего характерные особенности звукоизвлечения на фортепиано и виолончели.

Материалы исследования

1. Риман Х. Музыкальный словарь / пер. с 5-го нем. изд-я Б. Юргенсона, доп. рус. отд., сост. при сотрудничестве П. Веймарна, В. Преображенского, Н. Финдейзена и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Энгеля. М. – Leipzig: П. Юргенсон, 1901.
2. Тюлин Ю. А., Бершадская Т., Пустыльник И., Пэн А., Тер-Мартиросян Т., Шнитке А. Музыкальная форма: учебник для муз. училищ / под общей ред. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1974.

Источники

1. Аджемов К. Х. Избранные сочинения Клода Дебюсси в классе камерного и фортепианного ансамбля // Камерный ансамбль: педагогика и исполнительство / ред.-сост. К. Х. Аджемов. М.: Музыка, 1979.
2. Альшванг А. А. Произведения К. Дебюсси и М. Равеля. М.: Музгиз, 1963.
3. Арановский М. Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник: сборник статей. М.: Сов. композитор, 1987. Вып. 6.
4. Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. Л.: Музыка, 1977.
5. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Изд-е 2-е. Л.: Музыка, 1971. Кн. 1-2.
6. Асафьев Б. В. Французская музыка и её современные представители // Шесть: сборник статей. Л.: Academia, 1926.
7. Бакун М. И. Непреднамеренная автобиография, или Письма Франсиса Пуленка 1910-1963 годов // Музыковедение. 2011. № 6.
8. Биджакова Н. Л. Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины ХХ века: дисс. … к. иск. Ростов н/Д., 2010.
9. Бобровский В. П. Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. М.: Сов. композитор, 1961.
10. Варунц В. П. Музыкальный неоклассицизм: исторические очерки. М.: Музыка, 1988.
11. Гаврилова Н. А. Неоклассицизм в музыке ХХ века и творчество Богуслава Мартину // Музыкальное искусство ХХ века. Творческий процесс. Художественные явления. Концепции: научные труды. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 1995.
12. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусства: в 4 кн. М.: Музыка, 1978. Кн. 4. Зарубежное виолончельное искусство XIX-XX веков.
13. Готлиб А. Д. Фактура и тембр в ансамблевом произведении // Музыкальное исполнительство / сост. и общ. ред. В. Ю. Григорьева. М.: Музыка, 1976. Вып. 9.
14. Гребнева И. В. Скрипичный концерт в европейской музыке ХХ века: автореф. дисс. … д. иск. М., 2011.
15. Григорьева Г. В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. М.: Сов. композитор, 1989.
16. Гудожникова О. Н. Соната для виолончели и фортепиано в отечественной музыке XIХ-XX веков: эволюция и особенности стиля: дисс. … к. иск. Магнитогорск, 2017.
17. Дальхауз К. Избранные труды по истории и теории музыки / пер. с нем. С. Б. Наумовича. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2019.
18. Должанский А. Н. Избранные статьи. Л.: Музыка, 1973.
19. Друскин М. О западноевропейской музыке XX века. М.: Сов. композитор, 1973.
20. Зенкин К. В. К проблеме неоклассицизма в музыке XX века // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2024. № 3 (74).
21. Искендерова Н. Н. Музыкальный классицизм XX века и творчество Исмаила Гаджибекова // Вестник Казанского государственного университета культуры и искусств. 2010. № 3.
22. Ковнацкая Л. Г. Композиторы Англии // Музыка ХХ века: очерки: в 2 ч. М.: Музыка, 1987. Ч. 2. 1917-1945. Кн. 5. А.
23. Коробова А. Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2007.
24. Корчинская Л. М. Пассакалия в творчестве П. Хиндемита на примере сонаты для виолончели и фортепиано (1948) // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2020. № 4.
25. Кремлев Ю. А. Камиль Сен-Санс. М.: Сов. композитор, 1970.
26. Кремлев Ю. А. Клод Дебюсси. М.: Музыка, 1965.
27. Кустов М. Ю. Виолончельная ансамблевая соната начала ХХ столетия: концептуально-стилевые тенденции // Музыка на рубеже веков: сборник статей. Ростов на/Д., 1999.
28. Кустов М. Ю. Фортепианные камерно-инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. Саратов: Слово, 1996.
29. Мазель Л. А. О стиле Шостаковича // Черты стиля Д. Шостаковича: сборник статей / сост. Л. Г. Бергер. М.: Сов. композитор, 1962.
30. Медведева И. А. Франсис Пуленк. М.: Сов. композитор, 1969.
31. Михайлов М. К. О классицистских тенденциях в музыке XIX – начала XX века // Вопросы теории и эстетики музыки: сборник статей. Л., 1963. Вып. 2.
32. Михайлов М. К. Стиль в музыке: исследование. Л.: Музыка, 1981.
33. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке. М.: ВЛАДОС, 2003.
34. Павловский А. Н. Концертно-виолончельное творчество Богуслава Мартину // Проблемы музыкальной науки. 2012. № 1 (10).
35. Пыльнева Л. Л. Преломление барочных принципов в творчестве композиторов Сибири // Вестник музыкальной науки. 2018. № 1 (19).
36. Раабен Л. Н. Камерно-инструментальная музыка первой половины ХХ века: страны Европы и Америки. Л.: Сов. композитор, 1986.
37. Раабен Л. Н. Стилевые тенденции в европейской камерно-инструментальной музыке // Вопросы теории и эстетики музыки. Л., 1977. Вып. 12.
38. Раппопорт Л. Г. Артур Онеггер. Л.: Музыка, 1967.
39. Розеншильд К. К. Молодой Дебюсси и его современники. М.: Музгиз, 1963.
40. Савенко С. И. О неоклассицизме Стравинского // Проблемы музыки XX века: сборник статей. Горький: Волго-Вят. кн. изд-во, 1977.
41. Сорокер Я. Л. Камерно-инструментальные ансамбли Прокофьева. М.: Сов. композитор, 1973.
42. Сохор А. Н. Эстетическая природа жанра в музыке. М.: Музыка, 1968.
43. Хилько Н. П. Композиционная специфика французской «циклической сонаты» // Музыкальный журнал Европейского Севера. 2024. № 4.
44. Холопов Ю. Н. Музыкальные формы в прелюдиях для фортепиано Дебюсси // Музыкальные формы классической традиции: статьи, материалы. М.: Московская консерватория, 2012.
45. Чайкин С. Г. Специфика выразительных средств фортепиано в ансамблевой музыке: автореф. дисс. … к. иск. Новосибирск, 2008.
46. Шитикова Р. Г. Соната в музыке ХХ века: типология жанра: дисс. … д. иск. СПб., 2022.
47. Шпагина А. Ю. Необарочные тенденции в инструментальном творчестве петербургских композиторов 1960-1990-х годов: автореф. дисс. … к. иск. СПб., 2006.
48. Whittall A. Neo-classicism // New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2001. Vol. 13.

Информация об авторах

Информация о статье

История публикации

• Поступила в редакцию: 9 июня 2026.
• Опубликована: 5 августа 2026.

Ключевые слова

• соната для виолончели и фортепиано
• жанровые признаки
• неоклассицизм
• sonata for cello and piano
• genre features
• Neoclassicism

Copyright

© 2026 Автор(ы)
© 2026 ООО Издательство «Грамота»

Лицензионное соглашение

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)