RU
Manuscript
  • Original research article
  • August 5, 2026
  • Open access

Sonata for cello and piano in the light of neoclassical trends of the first half of the 20th century: to the problem of interpreting genre features

Full
text RU

Abstract

The study aims to characterize the defining attributes of the sonata for cello and piano in the light of neoclassical trends of the first half of the 20th century. Neoclassicism was one of the style-forming trends that determined the main paths of development of the genre sphere in the musical art of the last century. Composers were primarily attracted by its aesthetics, which postulated the objectivity of classical art in opposition to the open emotionality of Romanticism, the detachment of Impressionism, and the strict regulation of emerging Expressionism. The achievements of previous eras were organically integrated with the contentious demands of the time, and in the long run, they were open to modern compositional techniques and the virtuosic potential of performing art. Conceptual changes in musical thinking associated with the appeal to the aesthetic principles of Baroque and Classicism have led to a significant renewal of the complex of artistic means of expression. The scientific novelty of this study lies in the experience of a systematic understanding of the genre parameters of the cello sonata in relation to stable and mobile features, taking into account the influence of the stylistic manifestations of Neoclassicism in the first half of the 20th century. The subject of consideration was the compositional solutions, dramatic and textural principles, timbral roles, and the nature of the interaction between the instrumental parts. As a result, it is established that the renewal of the figurative-meaningful sphere and genre form (style) (the term of A. N. Sokhor) in the works of M. Reger (No. 4 op. 116, 1910), K. Debussy (1915), D. Shostakovich (1934), P. Hindemith (1948), F. Poulenc (1948), S. Prokofiev (1948) is due to the synthesis of stylistic markers from different eras and authorial personalities in the context of modern musical vocabulary. The dominant compositional model was the suite principle, which emphasized the modus of play as opposed to the dialectical concept of the sonata cycle. The genre’s semantics are reinterpreted in the direction of objective expression, and the typical roles of the piano and the cello are enriched with new content nuances. The interaction of the instrumental parts is characterized by a variety of solutions, ranging from stylistic normativity, which involves timbral fusion and dialogue, to the monolithic nature of the orchestral type and the contrasting emphasis on the distinctive features of piano and cello playing.

Research materials

  1. Риман Х. Музыкальный словарь / пер. с 5-го нем. изд-я Б. Юргенсона, доп. рус. отд., сост. при сотрудничестве П. Веймарна, В. Преображенского, Н. Финдейзена и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Энгеля. М. – Leipzig: П. Юргенсон, 1901.
  2. Тюлин Ю. А., Бершадская Т., Пустыльник И., Пэн А., Тер-Мартиросян Т., Шнитке А. Музыкальная форма: учебник для муз. училищ / под общей ред. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1974.

References

  1. Аджемов К. Х. Избранные сочинения Клода Дебюсси в классе камерного и фортепианного ансамбля // Камерный ансамбль: педагогика и исполнительство / ред.-сост. К. Х. Аджемов. М.: Музыка, 1979.
  2. Альшванг А. А. Произведения К. Дебюсси и М. Равеля. М.: Музгиз, 1963.
  3. Арановский М. Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник: сборник статей. М.: Сов. композитор, 1987. Вып. 6.
  4. Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. Л.: Музыка, 1977.
  5. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Изд-е 2-е. Л.: Музыка, 1971. Кн. 1-2.
  6. Асафьев Б. В. Французская музыка и её современные представители // Шесть: сборник статей. Л.: Academia, 1926.
  7. Бакун М. И. Непреднамеренная автобиография, или Письма Франсиса Пуленка 1910-1963 годов // Музыковедение. 2011. № 6.
  8. Биджакова Н. Л. Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины ХХ века: дисс. … к. иск. Ростов н/Д., 2010.
  9. Бобровский В. П. Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. М.: Сов. композитор, 1961.
  10. Варунц В. П. Музыкальный неоклассицизм: исторические очерки. М.: Музыка, 1988.
  11. Гаврилова Н. А. Неоклассицизм в музыке ХХ века и творчество Богуслава Мартину // Музыкальное искусство ХХ века. Творческий процесс. Художественные явления. Концепции: научные труды. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 1995.
  12. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусства: в 4 кн. М.: Музыка, 1978. Кн. 4. Зарубежное виолончельное искусство XIX-XX веков.
  13. Готлиб А. Д. Фактура и тембр в ансамблевом произведении // Музыкальное исполнительство / сост. и общ. ред. В. Ю. Григорьева. М.: Музыка, 1976. Вып. 9.
  14. Гребнева И. В. Скрипичный концерт в европейской музыке ХХ века: автореф. дисс. … д. иск. М., 2011.
  15. Григорьева Г. В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. М.: Сов. композитор, 1989.
  16. Гудожникова О. Н. Соната для виолончели и фортепиано в отечественной музыке XIХ-XX веков: эволюция и особенности стиля: дисс. … к. иск. Магнитогорск, 2017.
  17. Дальхауз К. Избранные труды по истории и теории музыки / пер. с нем. С. Б. Наумовича. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2019.
  18. Должанский А. Н. Избранные статьи. Л.: Музыка, 1973.
  19. Друскин М. О западноевропейской музыке XX века. М.: Сов. композитор, 1973.
  20. Зенкин К. В. К проблеме неоклассицизма в музыке XX века // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2024. № 3 (74).
  21. Искендерова Н. Н. Музыкальный классицизм XX века и творчество Исмаила Гаджибекова // Вестник Казанского государственного университета культуры и искусств. 2010. № 3.
  22. Ковнацкая Л. Г. Композиторы Англии // Музыка ХХ века: очерки: в 2 ч. М.: Музыка, 1987. Ч. 2. 1917-1945. Кн. 5. А.
  23. Коробова А. Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2007.
  24. Корчинская Л. М. Пассакалия в творчестве П. Хиндемита на примере сонаты для виолончели и фортепиано (1948) // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2020. № 4.
  25. Кремлев Ю. А. Камиль Сен-Санс. М.: Сов. композитор, 1970.
  26. Кремлев Ю. А. Клод Дебюсси. М.: Музыка, 1965.
  27. Кустов М. Ю. Виолончельная ансамблевая соната начала ХХ столетия: концептуально-стилевые тенденции // Музыка на рубеже веков: сборник статей. Ростов на/Д., 1999.
  28. Кустов М. Ю. Фортепианные камерно-инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. Саратов: Слово, 1996.
  29. Мазель Л. А. О стиле Шостаковича // Черты стиля Д. Шостаковича: сборник статей / сост. Л. Г. Бергер. М.: Сов. композитор, 1962.
  30. Медведева И. А. Франсис Пуленк. М.: Сов. композитор, 1969.
  31. Михайлов М. К. О классицистских тенденциях в музыке XIX – начала XX века // Вопросы теории и эстетики музыки: сборник статей. Л., 1963. Вып. 2.
  32. Михайлов М. К. Стиль в музыке: исследование. Л.: Музыка, 1981.
  33. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке. М.: ВЛАДОС, 2003.
  34. Павловский А. Н. Концертно-виолончельное творчество Богуслава Мартину // Проблемы музыкальной науки. 2012. № 1 (10).
  35. Пыльнева Л. Л. Преломление барочных принципов в творчестве композиторов Сибири // Вестник музыкальной науки. 2018. № 1 (19).
  36. Раабен Л. Н. Камерно-инструментальная музыка первой половины ХХ века: страны Европы и Америки. Л.: Сов. композитор, 1986.
  37. Раабен Л. Н. Стилевые тенденции в европейской камерно-инструментальной музыке // Вопросы теории и эстетики музыки. Л., 1977. Вып. 12.
  38. Раппопорт Л. Г. Артур Онеггер. Л.: Музыка, 1967.
  39. Розеншильд К. К. Молодой Дебюсси и его современники. М.: Музгиз, 1963.
  40. Савенко С. И. О неоклассицизме Стравинского // Проблемы музыки XX века: сборник статей. Горький: Волго-Вят. кн. изд-во, 1977.
  41. Сорокер Я. Л. Камерно-инструментальные ансамбли Прокофьева. М.: Сов. композитор, 1973.
  42. Сохор А. Н. Эстетическая природа жанра в музыке. М.: Музыка, 1968.
  43. Хилько Н. П. Композиционная специфика французской «циклической сонаты» // Музыкальный журнал Европейского Севера. 2024. № 4.
  44. Холопов Ю. Н. Музыкальные формы в прелюдиях для фортепиано Дебюсси // Музыкальные формы классической традиции: статьи, материалы. М.: Московская консерватория, 2012.
  45. Чайкин С. Г. Специфика выразительных средств фортепиано в ансамблевой музыке: автореф. дисс. … к. иск. Новосибирск, 2008.
  46. Шитикова Р. Г. Соната в музыке ХХ века: типология жанра: дисс. … д. иск. СПб., 2022.
  47. Шпагина А. Ю. Необарочные тенденции в инструментальном творчестве петербургских композиторов 1960-1990-х годов: автореф. дисс. … к. иск. СПб., 2006.
  48. Whittall A. Neo-classicism // New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2001. Vol. 13.

Author information

Olga Nikolaevna Gudozhnikova

PhD

Magnitogorsk State Conservatory (Academy) named after M. I. Glinka

About this article

Publication history

  • Received: June 9, 2026.
  • Published: August 5, 2026.

Keywords

  • соната для виолончели и фортепиано
  • жанровые признаки
  • неоклассицизм
  • sonata for cello and piano
  • genre features
  • Neoclassicism

Copyright

© 2026 The Author(s)
© 2026 Gramota Publishing, LLC

User license

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)