Genre of the sonatas for cello and piano in the style field of impressionism

Abstract

The purpose of the study is to identify the features of the interpretation of the genre characteristics of the sonata for cello and piano in the context of the artistic and aesthetic features of musical impressionism. The article postulates that in the 20th century, one of the powerful factors in the modernization of the genre system was stylistic diversity, which led to the emergence of a large number of sonatas for cello and piano that differed both in their fundamental traditions and in their significant innovations in the interpretation of the genre. The chamber opuses reflect the leading artistic trends of the last century in music, including impressionism. The scientific novelty lies in determining the features of the structural and stylistic parameters of the cello sonata with piano, taking into account the influence of impressionism on their characteristics. As a result, it was established that in the sonatas by Claude Debussy, Zoltán Kodály, Ezequiel Villa-Lobos, Franz Dilius, Béla Kunz, George Enescu, Béla Martinu, and András Schiff, the stylistic features of impressionism, such as subtle sound painting, understatement, and harmonic colorfulness, led to significant changes in the field of figurative, content-based, compositional, dramatic, and textural solutions. One-part, two-part, or three-part forms are characteristic of opuses with pronounced signs of a refined style in thematism, harmony, and texture (C. Debussy, Z. Kodály, F. Dilius). In some works, the authors use the sonata cycle, while minimizing the means of expression inherent in musical impressionism (G. Enescu (No. 1) and B. Martinu). The style parameters in these works are characterized by a differentiated texture, a relief instrumental pattern, and a personalized interpretation of ensemble parts.

References

1. Аджемов К. Х. Избранные сочинения Клода Дебюсси в классе камерного и фортепианного ансамбля // Камерный ансамбль: педагогика и исполнительство / ред.-сост. К. Х. Аджемов. М.: Музыка, 1979.
2. Альшванг А. А. Произведения К. Дебюсси и М. Равеля. М., 1963.
3. Арановский М. Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник: сборник статей. М.: Сов. композитор, 1987. Вып. 6.
4. Асафьев Б. Французская музыка и ее современные представители // «Шесть»: новая французская музыка: сборник статей. Л.: Academia, 1926.
5. Биджакова Н. Л. Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины ХХ века: дисс. … к. иск. Ростов н/Д., 2010.
6. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусств: в 4 кн. М.: Музыка, 1978. Кн. 4. Зарубежное виолончельное искусство XIX-XX веков.
7. Гребнева И. В. Скрипичный концерт в европейской музыке ХХ века: автореф. дисс. … д. иск. М., 2011.
8. Григорьева Г. В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. М.: Сов. композитор, 1989.
9. Гудожникова О. Н. Соната для виолончели и фортепиано в отечественной музыке XIХ-XX веков: эволюция и особенности стиля: дисс. … к. иск. Магнитогорск, 2017.
10. Гудожникова О. Н. Соната для виолончели и фортепиано К. Дебюсси: особенности трактовки жанра и вопросы исполнения // Проблемы музыкальной науки. 2025. № 3.
11. Дальхауз К. Избранные труды по истории и теории музыки / пер. с нем. С. Б. Наумовича. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2019.
12. Должанский А. Н. Избранные статьи. Л.: Музыка, 1973.
13. Долинская Е. Б. Фортепианный концерт в русской музыке ХХ столетия: исследовательские очерки. М.: Композитор, 2005.
14. Дюсапен П. Интервью и творческие размышления // Постмодернизм в контексте современной культуры / ред.-сост. О. В. Гарбуз. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009.
15. Ковнацкая Л. Г. Композиторы Англии // Музыка ХХ века: очерки: в 2 ч. М.: Музыка, 1987. Ч. 2. 1917-1945. Кн. 5 (А).
16. Коробова А. Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2007.
17. Кустов М. Ю. Виолончельная ансамблевая соната начала ХХ столетия: концептуально-стилевые тенденции // Музыка на рубеже веков: сборник статей. Ростов н/Д., 1999.
18. Михайлов М. К. Стиль в музыке: исследование. Текст. Л.: Музыка, 1981.
19. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке. М.: ВЛАДОС, 2003.
20. Перич О. В. Французский импрессионизм и Клод Дебюсси: в поисках новых реальностей // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2014. № 6.
21. Раабен Л. Н. Камерно-инструментальная музыка первой половины ХХ века. Страны Европы и Америки. Л.: Сов. композитор, 1986.
22. Ровенко Е. В. Новое мышление рубежа XIX-XX веков во французской философии (А. Бергсон) и искусстве (К. Дебюсси, О. Редон): автореф. дисс. … к. иск. СПб., 2013.
23. Розеншильд К. К. Молодой Дебюсси и его современники. М.: Музгиз, 1963.
24. Холопова В. Н. Камерные жанры. Инструментальный театр [последней трети ХХ – начала ХХI веков] // Российская академическая музыка последней трети ХХ – начала ХХI веков (жанры и стили). 2022. https://opentextnn.ru/music/muzykalnye-jepohi/xxi-v/kamernye-zhanry-instrumentalnyj-teatr/
25. Холопов Ю. Н. Музыкальные формы в прелюдиях для фортепиано Дебюсси // Музыкальные формы классической традиции: статьи, материалы. М.: Московская консерватория, 2012.
26. Шитикова Р. Г. Соната в музыке ХХ века: типология жанра: дисс. … д. иск. СПб., 2022.

Author information

About this article

Publication history

• Received: December 10, 2025.
• Published: January 13, 2026.

Keywords

• соната для виолончели и фортепиано
• стилевые и структурные параметры жанра
• трактовка жанровых признаков
• модернизация жанровой системы
• музыкальный импрессионизм
• sonata for cello and piano
• stylistic and structural parameters of the genre
• interpretation of the genre characteristics
• modernization of the genre system
• musical impressionism

Copyright

© 2026 The Author(s)
© 2026 Gramota Publishing, LLC

User license

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)