Compositional forms of modern dance: features of the construction of a choreographic text in modern jazz, contemporary, and contact improvisation

Abstract

The aim of the study is to identify general and specific patterns of formation of choreographic composition in contemporary dance (modern jazz, contemporary, contact improvisation) for systematization of compositional techniques of contemporary choreography. The paper identifies key methods and principles of choreographic composition in contemporary dance from the second half of the 20th century to the early 21st century. The study’s scientific novelty lies in tracing the evolution of compositional approaches to structuring choreographic material – from the relatively stable formal models of modern jazz dance to the temporality and deconstructive strategies characteristic of contemporary dance. The paper also examines compositional strategies in contact improvisation and partnering, where the compositional focus shifts to relationships between two or more bodies acting in real time, and the co-creation of form becomes a primary objective. The research describes typical structural models, principles of movement organization, and ways of working with musical and temporal frameworks that define the specificity of each practice. The role of improvisational structures as a compositional resource and their impact on the distribution of authorship between choreographer and performer are further clarified. The results indicate that choreographic composition in contemporary dance is shifting from the traditional authorial crafting of representational forms toward methods centered on organizing the artistic process.

References

1. Андреева М. П., Борисенко Т. С. Особенности создания хореографической композиции contemporary dance // Актуальные научные исследования в современном мире. 2021. № 2-5 (70).
2. Бачко А. М. Система движений Стива Пэкстона в контактной импровизации // Флагман науки. 2024. № 5 (16).
3. Бейнс С. Терпсихора в кроссовках. Танец постмодерн / пер. с англ. А. Матвеевой. М.: Арт Гид, 2018.
4. Виноградова О. А. Танец модерн: смена модели классического мышления // Художественное образование и наука. 2019. № 2.
5. Волкова Т. А., Кислица А. Е., Кошман С. С. Культура постмодерна в современной западной хореографии // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2016. № 36.
6. Гордеева Т. В. Возникновение культурного мира отечественного современного танца // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2018. № 3 (56).
7. Грибов С. С. Перформансы «Девять вечеров» в истории современного танца. Объектно-ориентированная хореография “Solo” Деборы Хэй // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2021. № 2 (73).
8. Захаров Р. В. Сочинение танца. Страницы педагогического опыта. М.: Искусство, 1989.
9. Курюмова Н. В. Современный танец как культурный микрокосм: телесные модели на рубеже модернистской/постмодернистской культур // Вестник Гуманитарного университета. 2014. № 1 (4).
10. Лаврова С. В., Новик Ю. О. Внутреннее пространство и пластическая коммуникация в контактной импровизации Стива Пэкстона // Philharmonica.International Music Journal. 2019. № 5. https://doi.org/10.7256/2453-613X.2019.5.30897
11. Леман Х. Т. Постдраматический театр / пер. с нем. Н. Исаевой. М.: ABCdesign, 2013.
12. Лепеки А. Исчерпывая танец. Перформанс и политика движения / пер. с англ. О. Дубицкой. М.: Арт Гид, 2021.
13. Меньшиков Л. А. Интермедиа как синтез искусств: из эстетического опыта флюксуса // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2014. № 1-2 (31).
14. Никитин В. Ю. Метод поэтапной композиции хореографического произведения // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2020. № 6 (71).
15. Репицына Ю. О. Contemporary dance как синтез индивидуальных стилей // Искусствознание: теория, история, практика. 2013. № 3 (7).
16. Садовникова Л. А. Использование джаз-танца и танца-модерн как инновационных методов пластического воспитания в творческом вузе // Труды Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. 2012. Т. 194.
17. Сачков И. С. Объектно-ориентированный подход в партнеринге // Международный журнал исследований культуры. 2022. № 3 (48). https://doi.org/10.52173/2079-1100_2022_3_40
18. Сироткина И. Е. Танец: опыт понимания: эссе. М. – СПб. – Бослен: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2020.
19. Смирнова А. В. Джазовый танец в системе хореографического и театрального образования в России // Международный журнал исследований культуры. 2022. № 3 (48). https://doi.org/10.52173/2079-1100_2022_3_16
20. Brannigan E. The Persistence of Dance: Choreography as Concept and Material in Contemporary Art. Ann Arbor, MI: University of Michigan Press, 2023.
21. Burt R. Against Expectations: Trisha Brown and the Avant-Garde // Dance Research Journal. 2005. Vol. 37. № 1.
22. Carter C. L. Improvisation in Dance // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 2000. Vol. 58. № 2.
23. DeFrantz T. F.Composite Bodies of Dance: The Repertory of the Alvin Ailey American Dance Theater // Theatre Journal. 2005. Vol. 57. № 4.
24. Ehrenberg S. A Kinesthetic Mode of Attention in Contemporary Dance Practice // Dance Research Journal. 2015. Vol. 47. № 2.

Author information

About this article

Publication history

• Received: February 25, 2026.
• Published: April 1, 2026.

Keywords

• модерн-джаз танец
• контактная импровизация
• композиция танца
• танц-театр
• танцевальный спектакль
• хореографическое искусство
• modern jazz dance
• contact improvisation
• dance composition
• dance theater
• dance performance
• choreographic art

Copyright

© 2026 The Author(s)
© 2026 Gramota Publishing, LLC

User license

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)