Baroque music in contemporary domra art: criteria for performance adaptation

Abstract

The study aims to identify the main criteria for the performance adaptation of Baroque music in the process of its performance on the modern domra. The article raises questions about the correctness of creating arrangements of early music for the domra, preserving the stylistic features of the original, and whether it is acceptable to make changes to the author’s text. The scientific novelty of the research is determined by the contradiction that has developed between performance practice and its theoretical understanding: many Baroque works in arrangement for this instrument have become established in the modern domra repertoire, but there is no analysis of them from a performance point of view. As a result of analyzing arrangements of Baroque music for the domra, the following important criteria for its performance adaptation are identified: stylistic correspondence of the arrangement to the original, adequate recreation of the stroke and dynamic palette of the work, features of its texture, preservation of the figurative and semantic integrity of the original source, as well as the performer’s comprehensive knowledge of the specifics of the musical performance art of the Baroque era.

Research materials

1. Подшивалова Е. А. Концертные произведения эпохи барокко для трехструнной домры: учебно-методическое пособие. Омск: Издательство Омского государственного университета, 2015.
2. Потёмкина Т. О. Барокко на домре. Доменико Скарлатти. Сонаты. СПб.: Планета музыки, 2023.

References

1. Арнонкур Н. Музыка барокко. Путь к новому пониманию музыки. М. – СПб.: Пальмира, 2019.
2. Белобров А. А. Интерес россиян к барокко в современной музыкальной культуре // Евразийский Союз Ученых. 2018. № 3-2 (48).
3. Гинзбург Л. С. Об интерпретации музыки XVIII века // Музыкальное исполнительство. 1973. Вып. 8.
4. Евсеенко О. А. Стилевое взаимодействие как творческий фактор современного музыкального переложения (на примере домры) // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2014. № 3 (33).
5. Жебровская А. С. Транскрипции клавирных сонат классической эпохи в современном репертуаре домриста // Южно-Российский музыкальный альманах. 2023. № 4 (53). https://doi.org/10.52469/20764766_2023_04_75
6. Кванц И. Из трактата «Искусство игры на флейте» (1752) // Музыкальная академия. 1999. № 3.
7. Коденко И. И. Формирование аутентичного исполнительства как тенденция музыкальной культуры ХХ-ХХI ст. // Science Review. 2019. № 9 (26).
8. Лопатова Е. С. Современное состояние академического исполнительства на домре // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2018. № 44.
9. Лопатова Е. С., Лебедев А. Е. Инструментальный универсализм в современном академическом исполнительстве на домре // Манускрипт. 2019. Т. 12. Вып. 1. https://doi.org/10.30853/manuscript.2019.1.29
10. Махан В. В. Домра в России: истоки и возрождение: автореф. дисс. … к. иск. М., 2017.
11. Скрябина Е. Г. Домровое исполнительское искусство: из истории профессионального образования // Музыкальное искусство и образование. 2022. Т. 10. № 4. https://doi.org/10.31862/2309-1428-2022-10-4-164-178
12. Смирнова Т. Н. Транскрипционное творчество в современном домровом искусстве: автореф. дисс. … к. иск. Ростов н/Д, 2016.

Author information

About this article

Publication history

• Received: June 6, 2025.
• Published: July 28, 2025.

Keywords

• адаптация барочной музыки для домры
• переложение для домры
• артикуляция на домре
• динамические возможности домры
• исторически информированное исполнительство
• adaptation of Baroque music for the domra
• arrangement for the domra
• articulation on the domra
• dynamic capabilities of the domra
• historically informed performance

Copyright

© 2025 The Author(s)
© 2025 Gramota Publishing, LLC

User license

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)