Interpretation of the archetypal images of Don Juan and his female counterparts: from Tirso de Molina’s comedy to W. A. Mozart’s opera “Don Giovanni”

Abstract

This article examines the distinctive representation of the archetypal figures of Don Juan and his female counterparts during their transition from the literary sphere to the musical-dramatic space of W. A. Mozart’s eponymous opera. The study aims to identify the interpretative features of key archetypal images within the Don Juan mythos, tracing their evolution from the initial incarnation in the play by the Spanish playwright and poet Tirso de Molina to their presentation in Mozart’s opera. The scholarly novelty of the work lies in defining the archetypal characteristics of Don Juan and the female protagonists, as well as in tracing their further transformations in European art. Consequently, the study demonstrates how the opera reimagines these characters, endowing them with complex psychologism and individual traits. The “hero – heroine” relationships in “Don Giovanni” lack genuine romantic development; instead, they form a static system of “conqueror and object of conquest”. In this framework, Don Juan remains immutable in his audacity, charisma, and moral turpitude, while the female protagonists, having undergone various trials, either find their righteousness reinforced (the noble and moral Donna Anna), are condemned to suffering (the abandoned and passionate Donna Elvira), or return to their natural state of being (the flirtatious and vital Zerlina). Collectively, they become an integral part of the resistant force that ultimately leads to divine retribution.

Research materials

1. Мольер Ж.-Б. Дон Жуан, или Каменный гость / пер. А. Федорова, Т. Щепкиной-Куперник, О. Оношко-Яцыны. СПб.: Азбука-классика, 2007.
2. Моцарт В. А. Дон Жуан: опера в 2-х действиях. Либретто Лоренцо да Понте. М.: Музыка, 1983.
3. Тирсо де Молина. Севильский озорник, или Каменный гость / пер. В. Л. Пяста // Тирсо де Молина. Театр: сборник пьес. М. – Л.: Academia, 1935.

References

1. Аберт Г. В. А. Моцарт / пер. К. К. Саквы. М.: Музыка, 1990. Ч. 2. Кн. 2.
2. Акопян Л. О. Моцарт: путеводитель. М.: Классика-XXI, 2006.
3. Багдасарова А. А. Сюжет о Дон Жуане в испанской драме XVIII века // Известия Южного федерального университета. Филологические науки. 2011. № 4.
4. Веселовский А. Н. Этюды и характеристики. М.: Типо-литография товарищества И. Н. Кушнерев и К°, 1894.
5. Голубков А. В. «Дон Жуан» Мольера: к проблеме национальных источников французской комедии на испанский сюжет // Известия Российской академии наук. Серия литературы и языка. 2024. Т. 83. № 1.
6. Горбачёва Н. С. Дон Жуан как архетип: проблема музыкальной интерпретации «вечного образа»: дисс. … к. иск. Н. Новгород, 2015.
7. Кьеркегор С. Непосредственно эротические стадии, или Музыкально-эротическое начало // Кьеркегор С. Или – или / пер. Н. Исаевой и С. Исаева. СПб.: Амфора, 2011.
8. Киктёва К. Д. Дон Жуан и его слуга: двойники и антиподы // Litera. 2018a. № 2.
9. Киктёва К. Д. Миф о Дон Хуане в литературе испанского романтизма: дисс. ... к. филол. н. М., 2018b.
10. Киреева Н. Ю., Чжан Яжу. Художественный архетип Дон Жуана и его избранниц: к вопросу о методологии исследования // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2025. № 2 (71).
11. Кириллина Л. В. Художник и модель: «Каменный гость» Бертати – Гаццаниги и «Дон Жуан» Да Понте – Моцарта // Проблемы творчества Моцарта: сборник трудов юбилейной конференции (г. Москва, 01-31 декабря 1991 г.). М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 1993. Вып. 5.
12. Луцкер П. В., Сусидко И. П. Моцарт и его время. М.: Классика XXI, 2008.
13. Михиенко С. А. Эволюция образа Дон Жуана в русской литературе XIX-XX веков: дисс. ... к. филол. н. Пятигорск, 2001.
14. Моцарт в пространстве и времени: сборник статей по материалам научной конференции (г. Москва, 10-11 ноября 2016 г.) / ред.-сост. С. Г. Мураталиева. М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2019.
15. Насонов Р. А. «Наказанный распутник, или Дон Жуан». Суд высшей справедливости // Оперы Моцарта: курс лекций проекта «Магистерия». 2019. https://magisteria.ru/mozart-operas/giovanni-court
16. Некрасова И. А. «Каменный пир» и «Дон Жуан»: из истории мольеровского театра // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2019. № 1.
17. Погребная Я. В. О закономерностях возникновения и специфике литературных интерпретаций мифемы Дон-Жуан: дисс. ... к. филол. н. М., 1996.
18. Силюнас В. Ю. Стиль жизни и стили искусства (Испанский театр маньеризма и барокко). СПб: Дмитрий Буланин, 2000.
19. Черкасская Е. Ю. Анализ французского классицизма на примере комедии Ж. Б. Мольера «Дон Жуан, или Каменный гость» // Вестник науки. 2025. Т. 2. № 7 (88).
20. Чёрная Е. С. Моцарт и Австрийский музыкальный театр. М.: Музгиз, 1963.
21. Чигарёва Е. И. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени: Художественная индивидуальность. Семантика. М.: УРСС, 2000.
22. Чичерин Г. В. Моцарт: исследовательский этюд. Изд-е 3-е. Л.: Музыка. Ленинградское отделение, 1973.
23. Cairns D. Mozart and His Operas. Berkeley: University of California Press, 2006.
24. Farinelli A. Don Giovanni: note critiche // Giornale storico della leteratura italiana. Torino – Roma: Ermanno Loescher, 1896. Vol. 27.
25. Mann W. The Operas of Mozart. L. – N. Y.: Cassel; Oxford University Press, 1977.
26. Steptoe A. The Mozart – Da Ponte Operas: The Cultural and Musical Background to Le Nozze Di Figaro, Don Giovanni, and Così Fan Tutte. Oxford: Claredon Press, 1988.
27. Weinstein L. The Metamorphoses of Don Juan. California: Stanford University Press, 1959.
28. 大卫·凯恩斯著 谢瑛华译 ，《莫扎特和他的歌剧》，上海三联书店，2012年版 (Кэрнс Д. Моцарт и его оперы / пер. с англ. на кит. Се Инхуа. Шанхай: Шанхайский книжный магазин Саньлянь, 2012).
29. 田桂丞，浅析莫里哀与拜伦笔下唐璜形象的不同点与成因 // 赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版）, 2015年, 第36卷，第12期 (Тянь Гуйчэн. Анализ различий и причин формирования образов Дон Жуана в произведениях Мольера и Байрона // Вестник Чифэнского института (Серия: Гуманитарные и социальные науки). 2015. Т. 36. № 12).
30. 焦洋，浅谈莫扎特歌剧《唐璜》中三位女性女性角色艺术形象的塑造，(硕士学位论文)，西安音乐学院，2013年第 (Цзяо Ян. Интерпретация трёх сопрановых партий в опере Моцарта «Дон Жуан»: магистерская диссертация. Сиань: Сианьская консерватория, 2013).
31. 钱苑，林华，歌剧概论 / 钱苑，林华 // 上海音乐出版社, 2014年 (Цянь Юань, Линь Хуа. Опера: история, теория. Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2014).
32. 于润洋，西方音乐通史, 上海音乐出版社，2001年 (Юй Жуньян. Всеобщая история западной музыки. Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2001).
33. 杨燕迪，论莫扎特歌剧的艺术成就：批评与诠释 // 北方音乐，2024年, 第3期 (Ян Яньди. О художественных достижениях опер Моцарта: критика и интерпретация // Северная музыка. 2024. № 3).

Author information

About this article

Publication history

• Received: April 14, 2026.
• Published: September 24, 2026.

Keywords

• Тирсо де Молина
• В. А. Моцарт
• Дон Жуан и его избранницы
• европейская литература
• музыкальный театр
• Tirso de Molina
• W. A. Mozart
• Don Juan and his female counterparts
• European literature
• musical theatre

Copyright

© 2026 The Author(s)
© 2026 Gramota Publishing, LLC

User license

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)